至亲至疏夫妻——忽读《八至》有感`

云亮

            至亲至疏夫妻——忽读《八至》有感`
                                                                              
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   自过了新年，少有生计，看来我一个俗人与那金融危机甚么的也是难脱干系，也罢，干脆翻检旧书以作消遣。随手拈起一本旧诗集，硬是相中一诗，只觉着那诗甚是写实，其诗曰：
    至近至远东西，
　　至深至浅清溪。
　　至高至明日月，
　　至亲至疏夫妻。
　　　　　　－－－李冶（李季兰）《八至》
    真是层云叠嶂,前三句过后，放显最后一句峰峦。此诗甚中我意，心中默念一遍，大概觉着是有那么个印象了，随后放下，再去看看别的。
    谁想，对于那诗仍是念念不忘，许多疑问在我脑中依旧徘徊不去，别书先撂一旁暂且不看也罢。我是个习惯寻根究底的人，哪里能藏的住许多疑问呢？赶紧翻找从国内带来的《唐诗鉴赏词典》，想查查这李季兰是何许人也，能写出这等“好诗”，其实，她的诗并不甚好，自然没有杜甫的“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”之功，亦没有李太白的神韵。只是这诗意思简单明了且又写实才甚合我意！
    也许是我老眼昏花，
    也许是我这俗人相中的诗句不登大雅。
    所以在《唐诗鉴赏词典》中没有找到此诗及作者的只言片语。
     无奈之下，只好打开电脑查询查询了！
     薛涛、李季兰、鱼玄机和刘采春是唐代最优秀的四位女诗人。
     薛涛的名声比李季兰高。薛涛、鱼玄机的诗我是读过几首的，例如薛涛的十离诗：（诗略，自己去查）
     因薛涛身为妓女常与众男士周旋流连，让韦皋吃醋了。一纸贬书送到她面前，将薛涛贬往偏远的松州。韦皋发怒，薛涛忽然醒悟自己玩得过火了，再怎么声名远播也是他捧出来的。那些王公子弟，再怎么赞美留恋，数日之后，也是绝尘而去的事。真正和自己朝夕相对，能够掌握自己生死的，是这个叫韦皋的男人。 聪明非常的薛涛，在赶赴松州的途中写下了十首著名的离别诗，差人送给韦皋。
     这十首诗是用犬、笔、马、鹦鹉、燕、珠、鱼、鹰、竹、镜来比自己，而把韦皋比作是自己所依靠着的主、手、厩、笼、巢、掌、池、臂、亭、台。只因为犬咬亲情客、笔锋消磨尽、名驹惊玉郎、鹦鹉乱开腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、鱼戏折芙蓉、鹰窜入青云、竹笋钻破墙、镜面被尘封，所以引起主人的不快而厌弃。
　  说实话，薛涛这十首诗不是我喜欢的味道，有离思而无离情，说是离思，却没有诚挚的苦意。一叠声的“不得”,不像在作诗，十足地一封认罪书。太谄媚，失却了她诗里惯有的气节。然而仅就离别而言，薛涛的构思算得上新巧，着眼的都是身边事物，不惊不奇，写诗最难得的就在于能把身边寻常事物写得曲折动人，薛才女娓娓写来如泣如诉，难怪韦皋看过以后立刻派人把她追回来，两人和好如初。
    再说鱼幼薇（鱼玄机），虽是有着“易求无价宝，难得有情郎”的佳句传世，但她生性放荡，用词直白，不是我喜欢的类型！
   这李季兰，娇弱的手中却有一支健笔。且看她的《相思怨》：
       人道海水深，不抵相思半。
       海水尚有涯，相思渺无畔。
       携琴上高楼，楼虚月华满。
       弹着相思曲，弦肠一时断。
    相思曲是一句说不尽的话，一种说不出的愁绪，相思是一首唱不完的歌，如此缠绵与失落的一种相思，无处闲愁，此情无计可消除。
    史载李季兰“美姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律”。
    看着电脑屏幕出现的不知哪位高人给她写的评语，我心里琢磨着她那个“神情萧散”是个什么样的神态。是不是像张爱玲一样有着二分高傲，三分萧索，五分失落睥睨着这个人世呢！如此的寂寞，冷淡，孤傲，这个红尘还有什么好留念的呢？......
    太过哀怨的文章总不是太好，还是说一段关于李季兰的趣事，让大家笑笑吧。
    李冶即李季兰，唐朝著名的女道士，是享有盛名的才女诗人。李季兰有个蔷薇诗谶的故事：是说她六岁时，写下一首咏蔷薇诗，其中有两句：“经时未架却，心绪乱纵横。”其父又惊又喜，但强烈的第六感：预言女儿将来会是个“失行妇人”，因为诗中“架却”谐音“嫁却”。小小年纪即做如此惊人语，难保以后会做出什么事，赶紧着，把她往道观一送，指望借助青灯黄卷收收性子。
　　果不其然，李季兰风流放荡，《唐才子传》记载她和当时的名士素有往来，畅谈诗文，席间言笑无忌，河间名士刘长卿有“阴重之疾”也就是“疝气”，经常要用布兜托起阴囊，才可减少痛楚。李季兰知道刘长卿有这种病，就用陶渊明的诗“山气日夕佳”来取笑刘长卿的疝气病。刘长卿名士风流，当即回陶渊明的诗“众鸟欣有托”，于是举座大笑。可见这李季兰是多末的大胆放荡，真是比现在倡导身体写作的女中豪杰还要前卫三分呢。
     这种黄段子的确深奥，若不是多读了几本破书、多背了几首滥诗，断不会理解其中的妙趣，就像某些普通话不好的南方人听相声。   
    言归正传，现在说说她的《八至》。（至近至远东西，至清至浅清溪，至高至明日月，至亲至疏夫妻）
    至亲是夫妻。相濡以沫，相扶一生，相伴到老；同富贵共贫穷，同坎坷共坦途，同吃苦共为乐；一起相爱，一起吵架；共吃一碗饭却为了碗里的一块肉而推让，共睡一张床却又怕挤到对方，共撑一把伞却总会有个人淋湿衣服；静静的夜里总能听出让自己欢喜的的那个脚步声，没有多少调料的碗里却总能吃出熟悉的家的美味，平平实实的一句话却能一下子哭得稀里哗啦......岁月如梭，银发如丝之时，能为你拾起掉在地上的梳子的，能为你探怀挠痒的，还是那个至亲之人。这不禁又让我想起卓文君的那首《白头吟》——愿得一人心，白首不相离！      
    至疏是夫妻。因为太多的爱，太多的纠缠，太多的俗事与无奈，爱起来有燎原之势，恨起来自然不会比之火山逊色。爱而不忍要疏，俗物隔之会疏，沧海桑田会疏，颠沛流离也会疏......然而，之所以疏，其实大多都是起之于爱，而终于爱。疏，不是离，更不是别，只是心与心之间的一点距离，一点空间。会因疏而痛，但却因了这个疏，爱才那么真实，那么事实在在。
    至亲至疏之人，往往容易伤到,但却是最能包涵你的最平淡真实之人.捧上自己的一颗真心,给最真实的人,过最真实的生活,其实,就是享受.
    夫妻本是至亲，但又可以至疏，既可以同床一梦，也可以同床异梦。
    因此我说，李季兰的《八至》真乃少有的好诗！
    李季兰久有才名，被德宗召见时却已年老，德宗一看，原来是个俊老太太呵，对她抚慰了一番，也就没什么别的想法了。李季兰于是在历史上落得个“俊妪”的雅号。我看这段故事忍不住笑，深深感叹还是张爱玲说得对——“还是出名要趁早啊，太晚的话，快乐也不是那么强烈了！”后来李季兰因朱泚之乱受牵连，又被唐德宗下令乱棍扑杀。想来很可悲。可能的话，女人的一生，还是不要和政治扯上关系的好。
    传说人死前，他（她）一生中经历的事，都会闪电般回放，不知在死前，李季兰回望这一生，想起的人是谁？那晚夜静更深，携琴上高楼，她的相思曲又是为谁而弹？
   “至亲至疏夫妻”，我很想了解她的曾经沧海，往事是怎样的一场烟梦？因为，这样思深情淡的话，不是修道就可以修出来的！
     
          抱歉，我要声明一下，说我没有抄袭，不太确切，文中某些段落确属点击复制，但是，有取有舍，有删有加，既有我的编辑、也有我的话语、更有我的感慨。希望不要在回帖里看到注明【分享】之类的提示。“天下文章一大抄，看你会抄不会抄”，那些古人谁又敢说自己没抄袭过呢？想那李白不也曾模仿过孟浩然的诗句吗？再说，没有王维的《红豆》诗，哪有后来的红豆词、红豆曲、红豆歌呢？惭愧！在下注明【原创】了。

[ 本帖最后由 云亮 于 2009-1-20 19:07 编辑 ]

异国跑堂

好一首八至，云亮老兄够精辟的见解啊，真是让我大开眼界了。

chilindro

楼主写得好，有篇读后感，让长了不少见知识，认识了不少名人。在此谢过。

送上十离诗， 大家一起分享。

作者: 薛涛
　
犬离主
　
驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
近缘咬著亲知客，不得红丝球上眠。
　
笔离手
　
越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。
　
马离厩
　
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。
　
鹦鹉离笼
　
陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。
　
燕离巢
　
出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。
　
珠离掌
　
皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。
　
鱼离池
　
跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。
　
鹰离鞲
　
爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。
　
竹离亭
　
蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。
　
镜离台
　
铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊。
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。
　

　　【按】元相公在浙东时，宾府有薛书记，饮酒醉后，因争令，掷注子击伤相公犹子，遂出幕。醒来乃作《十离诗》，上献府主。后元公作“马上同携今日杯，湖边还折去年梅。年年祗是人空老，处处何曾花不开。歌咏每添诗酒兴，醉酣还命管弦来。樽前百事皆依旧，点检唯无薛秀才。”据舟按，此实为白居易在杭州时作。居易於长庆二年（公元八二二年）十月为杭州刺史，此诗作於四年，题为《与诸客携酒寻去年梅花有感》，诗尾自注云：“去年与薛景文同赏，今年长逝。”字句略不同，见《白氏长庆集》卷二十。

云亮

感谢LSD的朋友补缺。送上十离诗。