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导论
前文提及十八世纪初(1715)来自法国波旁王朝的Felipe V入主西班牙，开启了波旁王朝统治西班牙的序幕。之后传位给Luis I (1724-1724)，登基不久Luis I去世，Felipe V重登王位，再传给Fernando VI (1746-1759)，再传给Carlos III (1759-1788)，后传Carlos IV (1788-1808)。
Carlos IV是个昏君，终日不理朝政，只知狩猎享乐，国事教由Godoy总理处理，造成历史悲剧。西元1808年，法国Napoleón藉口取道西国，欲进军葡萄牙，却派兵占领西班牙。五月二日，马德里居民率先起来反抗法军，掀起了「独立战争」(La Guerra de la Independencia)，也间接促成西班牙在美洲的殖民地纷纷独立。
「独立战争」结束，西国人民自法国迎回Carlos IV之子Fernando VII (1814-1833)。Fernando VII一回国旋即实施独裁帝制，废除1812年由自由派人士于Cádiz所起草的宪法。
Fernando VII无子，去世前嘱咐王位将传给其女Isabel II，引起其弟Carlos不满，后来造成「卡洛斯战争」(Guerras Carlistas)，最后Isabel II (1833-1868)在自由派人士帮助下，平息战争，顺利登基。
1868年西国闹革命，Isabel II流亡国外，由Serrano将军筹组临时政府，翌年通过宪法。此时保皇派占多数，1870年国会遂通过选义大利的Amadeo I de Saboya即立宪君主之王位。1873年Amadeo I de Saboya辞职，国会表决通过成立「第一共和」 (La Primera República)。然1875年保皇派在国会占上风，遂迎接Isabel II之子Alfonso XII回国即帝位。1885年Alfonso XII病逝，由皇后María Cristina摄政。此期间因缅因号事件，造成美西战争，西班牙战败，失去最后的殖民地：Cuba, Puerto Rico, Guam及Filipinas。
1902年Alfonso XIII成年登基，经历摩洛哥暴动事件影响，国内动荡不安，遂于1923年敦请Primo de Rivera将军读实行独裁。1930年不满独裁的声浪高涨，Primo de Rivera将军辞职。Alfonso XIII因无法应付各党派与学生之骚动，决心诉诸选举。1931年成立「第二共和」(La Segunda República)，国王去职，转往法国。
「第二共和」政府亟思改革，颁布宪法，其中与右派的军人、教会与贵族的利益多所抵触，遂造成1936年的内战(Guerra Civil)。1939年Francisco de Franco阵营获胜，实施独裁，一直到1975年Franco逝世，接班人为Alfonso XIII之孙Juan Carlos I，即现任的西班牙国王。Juan Carlos I即位，决采民主路线，1978年通过宪法，明订西班牙为君主立宪国家，全国分为十七个「自治区」(comunidades autónomas)。
纵观西班牙十九世纪的西班牙可说是在各党派的争斗中度过，从Carlos IV及Fernando VII父子面临法军入侵到Alfonso XIII即位止。其间历经「独立战争」、「卡洛斯战争」、自由派与保守派之争、革命、共和到美西战争，可说是战争不断。值此动荡不安的时期，西国多位文人选择自我放逐于欧洲各国，回国后带回了当时欧洲的新思潮―浪漫主义与写实主义。廿世纪前卫风吹起，呈现百家争鸣的现象，各种文艺思潮流行的时间短，影响力亦不若前朝。
底下我们就来看一下十九、廿世纪西班牙各种文学运动中，个别文类的重要作家及作品。
Siglo XIX
浪漫主义 (Romanticismo)
西班牙在Fernando VII的高压极权统治下，很多知识份子及自由派作家不得不自我放逐于欧洲各国，尤其是法国和英国。上述人士在欧洲各国接触了当时的文化新潮流，Fernando VII去世后，他们将这种新思潮带回西国，并加以推广。
这种新思潮以反理智为基本信念，特色为感情丰沛、重视表达的自由。这种重视个人灵感、情感、感觉，着重个人表达自由的新思潮就叫做浪漫主义。
诗 (Poesía)
重要诗人José de Espronceda
Espronceda以其情感洋溢的长诗闻名，可说是追求爱情和自由的浪漫的生活型态的代表。他不循常规，反对所有的社会偏见，常以不同的对比及音乐性来表达他的情感。
他不循常规，规避现实的世界，遁入自己所创造的梦幻世界里。由于不削一般习俗，所以追求危险、刺激，正如Canción de Pirata1（海盗之歌）中所表达的一样。诗中的主人翁好梦想，是个时代错置的英雄，他代表了诗人追求自由的渴望。
他的另两首著名长诗为El Estudiante de Salamanca及El Diablo Mundo。
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附注：
1.从诗中片断可看出当时新思潮的特色：重个人情感、追求个人自由：
Que es mi barco mi tesoro,
Que es mi Dios la libertad,
Mi ley la fuerza y el viento,
Mi única patria la mar.
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后浪漫主义诗人Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro
十九世纪下半叶，浪漫主义衰竭，走向荒唐怪诞的路线，着重修辞技巧，描述苦痛爱情，千篇一律。此时Bécquer发自内心的抒情诗，细致的理想色彩，细腻的音乐性及神秘感打开了廿世纪的诗路。
其作品只有Rimas（抒情诗）传世，其对时间流逝的感伤，梦想及爱情的幻灭，透过音乐般的旋律，表达内心深处的真摰情感，显得异常迷人1。
另外一位后浪漫主义诗人为Rosalía de Castro，她擅于以细腻的诗句来表达存在的苦痛及生命中令人悸动又难以捉摸的情怀2。她的著名作品为En las Orillas del Sar。作者从个人的观点出发，描绘其感伤、冥想、苦痛及预见死亡的悲痛。
上述两位诗人所处年代正值写实主义盛行之际，在当时并未受到应有的重视，一直到廿世纪，经过Juan Ramón Jiménez, Unamuno, Machado兄弟等人推介，才受重视。
小说 (Novela)
浪漫时期的小说以「历史小说」(Novela histórica)为主，主要以英国作家Walter Scott为模仿对象，然风格夸张、叙述煽情虚假，并无特别优秀的作品。
戏剧 (Teatro)
浪漫时期的戏剧成就辉煌却短暂：从Duque de Rivas的”Don ?lvaro”(又名La Fuerza del Sino)于1835年首演，到José Zorrilla的Don Juan Tenorio于1844年演出止，不过短短数年。
此期戏剧注重动态的感受，最大的特色即追求创作自由：情节主、副线交错并行，错综复杂；悲剧、喜剧的质素夹杂一起；情节发展的时空不限一时一地；散文、韵文合用。
浪漫主义的剧作家追求的是鲜艳夺目的演出，非常注重动作及舞台设计；作品时空设定在过去，通常以英雄典型充斥的时代为主，以传说为蓝本。
浪漫主义的作品每齣在三到五幕之间，场景安排习惯以能展现舞台布景为主，舞台多以墓园、地牢、地窖、遗迹、王宫的豪华大厅、阴暗的城堡及古老的教堂为背景。戏剧的高潮处常选在夜间进行，因为可以充分利用灯光及阴影来强调神秘氛围，达到刺激听觉、视觉的感官效应。也因此剧中充斥了埋怨和叹息、咒骂和怜惜、喊叫及惊叹、欢笑和泪水；手势夸张；动作夸大；情节充斥着决斗、战争、谋杀、庄严隆重的召见场面、赏心悦目的舞蹈。
其主题大致可归纳为个人的爱情和自由对抗专制社会的冷漠无情。剧中男、女主角为了争取自由及爱情而奋斗，然而最终必遭冷酷无情的命运的捉弄，徒劳无功。此类作品的最佳范本首推Duque de Rivas 3的”Don ?lvaro”。
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1.底下Bécquer的短诗，是否深得你心呢？
?Qué es poesía?, dices mientras clavas
en mi pupila azul.
?Qué es poesía? ?Y tú me lo preguntas?
Poesía... eres tú.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... ?yo no sé
qué te diera por un beso!
2.Fragmentos de Rosalía de Castro:
Era apacible el día
Y templado el ambiente,
Y llovía, llovía,
Callada y mansamente;
Y mientras silenciosa
Lloraba yo y gemía,
Mi ni?o, tierna rosa,
Durmiendo se moría.
Algo ha quedado tuyo en mis entra?as
Que no morirá jamás,
Y que Dios, prque es justo y porque es bueno,
A desunir ya nunca volverá.
En el cielo, en la tierra, en lo insondable
Yo te hallaré y me hallarás.
No, no puede acabar lo que es eterno,
Ni puede tener fin la inmensidad.
3.Duque de Rivas本名?ngel de Saavedra。其剧作强调夸张及哗众取宠的效果，缺乏原创性，然却非常受观众的喜爱。
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"Don ?lvaro”的剧情简介
Don ?lvaro身份不明，他爱上Leonor，然Leonor系出名门，女方家人反对。Don ?lvaro决定夜晚与Leonor私奔，关键时刻Leonor却犹豫不决，两人争吵，惊醒女父。Don ?lvaro为了表明来意本善，并无不良居心，遂将手枪丢弃，不料手枪走火，杀死女父（好巧！）。Leonor悲痛莫名，Don ?lvaro开始逃亡生涯。
接着时空转换，Don ?lvaro来到Italia，认识了一位来至西班牙的同胞，两人成了好朋友。谁知此人竟是Leonor的兄弟（好巧！）。他为了报父仇而隐瞒身份；Don ?lvaro则为了抹去不幸的过去而隐瞒身份，然而命运的锁链却将两人绑在一起，身份揭穿之后，Don ?lvaro很无奈的接受决斗，杀死Leonor的兄弟（死了两个人！）。此时Leonor的倩影再度占据Don ?lvaro的心田。Don ?lvaro决定返回西班牙。
有感于命运乖舛Don ?lvaro进了一所位于陡峭悬崖边的修道院准备当神父，不巧Leonor的另一个兄弟找上门来，要报父兄之仇，Don ?lvaro再次无奈地接受决斗，刺伤对方，复仇者希望临死前请Don ?lvaro听他告解，Don ?lvaro自认没有资格听他告解，急奔而去，遇到一位隐士，向其忏悔自己罪行，尾随其后的复仇者赶到，发现隐士即Leonor（好巧！），以为Leonor仍与Don ?lvaro来往，遂鼓起余勇，在断气前杀死Leonor（又死了两个）。Don ?lvaro面临如此悲惨的局面，独白感叹造化弄人（此时刚巧又遇狂风暴雨），乃纵身跳下悬崖。
写实主义 (Realismo)
十九世纪中叶，中产阶级的势力稳固后，开始采保守的作风，以确保自由经济所获致的成果，在面临社会主义及无政府主义份子领导的工人运动所带来的威胁，能维持既有的稳定秩序。
文学家此时亦尝试透过作品，藉由观察日常生活及角色分析来研究及反映事实。这种将文学作品转化成客观记录社会的文章，较适合以散文的型式表现，小说遂成为大宗。此时正是写实主义盛行之际。
写实主义的叙述者(narrador)仔细观察周遭的生活环境，将之融入故事中，作品的重点在于所叙述的内容，叙述的方式清晰明了，以便读者能完全了解故事的来龙去脉。
小说 (Novela)
重要的小说家及其重要作品
Pedro Antonio de Alarcón: “El sombrero de tres picos”1
José María Pereda: “Pe?as arriba”
Juan Valera: “Pepita Jiménez”2<<文件选定范围>>
Emilia Pardo Bazán: “Los pazos de Ulloa”3
Leopoldo Alas (Clarín): “La regenta”4
Vicente Blasco Ibá?ez: “: Los cuatro jinetes del Apocalipsis”
集大成的小说家Benito Pérez Galdós及其重要作品
Benito Pérez Galdós被誉为十九世纪西班牙及欧洲最伟大的小说家之一。Galdós忠实地将十九世纪西班牙的各种风貌详实地记录下来，探讨内在世界的深沉问题。他不仅将国内动荡不安的原因呈现出来，更分析历史人物及一般市井小民的行为动机，营造出一种特殊的悲情；他同时还批判国家的弊端，从生活中去发掘社会各阶层共有及个人的毛病。其作品的一贯理想就是希望能结束动摇国本的冲突，希望国家能在和睦中稳定发展。这一贯的主题就是小说中主角所关切的重点，也是小说情节发展的主线。
Galdós第一套大部头的作品是Episodios Nacionales（国家演义），此书分成五个系列，多达56本作品，从「独立战争」到「复辟」为止。Galdós在作品中要传递的讯息就是只有包容及互谅方能达到和平共存的境界；不妥协、武断及拒绝对谈只会扼杀西班牙的命脉。
其他作品尚有: “Fortunada y Jacinta”, “Miau”, “Tormento”, “Lo prohibido”, “Nazarín”5, “El abuelo”, “Torquemada”及”Misericordia”。
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Siglo XX
现代主义 (Modernismo)
诗 (Poesía)
Rubén Darío
廿世纪西班牙的文学运动起源于十九世纪末，基本上以诗为主，称为现代主义。其代表作家为来自尼加拉瓜的Rubén Darío。其作品在西班牙文学界掀起了一场革命，他以丰原幻想、悦耳动听的韵脚及富音乐性的诗句广受推崇。作品计有"Azul", "Prosas profanas", "Canción de Oto?o en Primavera"等。
九八年代 (Generación del 98)
九八年代的重要作家计有Juan Ramón Jiménez，Antonio Machado，Miguel de Unamuno，Azorín，Valle-Inclán及Pío Baroja。
二七年代 (Generación del 27)
二七年代主要以诗为主流，重要诗人计有Rafael Alberti, Luis Cernuda, Pedro Salinas, Dámaso Alonso, Jorge Guillén及Federico García Lorca。
七年代的文学巨星Federico García Lorca
Federico García Lorca在二七年代诗人中算是投注戏剧最多心血之人。他的创作类别繁多，风格与中产阶级戏剧不同，他不断寻求新的表达方式，作者传统通俗题材的作品有”卡其擘拉的玩偶”(Títeres de Cachiporra)、”神奇的鞋匠妇”(La zapatera prodigiosa)、及”贝尔林普林与贝莉莎的花园之恋”(Amor de Perlimplín con Belisa en su Jardín)，作者个人诗味与众不同，散文作品则前卫风浓厚，作品有”就这样过了五年”(Así que pasen cinco a?os)、”大众”(El público)及”无名喜剧”(Comedia sin título)，后两本作品并未完成。这三本超写实风格的作品，旨在控诉当时落后的西班牙社会。
作者另外尚有一系列以安达鲁西亚乡村为背景的作品，融合了传统及实验手法，作品计有”血婚”(Bodas de Sangre)，”叶玛”(Yerma)及”白纳德之屋”(La casa de Bernarda Alba)。罗卡剧中的安达鲁西亚与一般概念中的安达鲁西亚不同，他的剧中世界带有悲剧色彩，抒情味道浓厚，戏剧语言藉着造形艺术之美散发迷人光彩。三部作品从”血婚”至”白纳德之屋”，作者对于日常生活的社会层面描述有逐渐增多的趋势，同时诗句及梦境的描述则渐少。
西班牙内战后的小说
内战后头几年西班牙虽然面临审核制度的种种限制及二次世大战后欧洲各国对西班牙所采的隔离政策，但小说的发展和欧洲其他国家一样，出现了一种受存在主义哲学影响相当大的写实浪潮，这股重要的潮流着力于强调个人在社会中的无助及孤寂。
50年代，这种写实主义转为具体的揭露社会不公平的现象。这种批判的写实主义跟苏维埃政权的史达林所倡导的所谓社会写实主义(realismo social)的某些论点相吻合，社会写实主义以呈现社会革命的步骤为己任，强调社会革命的成功指日可待。
60年代时，悲凉及卑贱社会的描述已呈疲态，此其时开始出现新的论调，强调语言及结构的重要性。一方面是由于观光及移民国外的关系，西班牙开始与欧洲各国接触，另一方面拉丁美洲作家的影响亦是新论调出现的重大因素。
70年代时，新的文学经验指标是注重深奥难懂，卖弄天才的实验手法。
80年代时，又走回传统的小说路线，历险类虚构故事有复兴的迹象，讽刺及绝望的色彩浓厚。似乎这就是当前的趋势。
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Camilo José Cela
众人皆知揭开战后新写实小说序幕的日期是1942年，当年Camilo José Cela出版了"La familia de Pascual Duarte"。
Cela以其严密的结构，说服力极强的散文写下了作品，其基调与西班牙国界外正流行的新写实主义及存在主义互相唱和。从他的第一本小说起，即显现其淬练文字的功力，个人独特风格非常强烈，读者可以从中发现主角备受煎熬的灵魂及其可怕的生涯，串成了一连串残暴血腥的罪行。
"La Colmena"是作者最杰出的作品，以社会大众为主角，描绘马德里令人惊悸的生活图像，这本书被认为是当代小说中的第一本批判式写实主义作品。
40年代
Carmen Laforet
Cela第一本小说出版不久，又出现一本重要小说叫做 "Nada"，作者是Carmen Laforet，作品标题含意深远，此书成为战后新的写实主义的象征。我们可称之为”新写实主义”(neorrealismo)。
50年代
Rafael Sánchez Ferlosio
西班牙由于佛朗哥独裁政权的特殊背景，50年代风起云涌的社会批判文学更显其重要性。
此期的作家从城巿及乡村各个层面来探讨西班牙的现状，赤裸裸的将西班牙所处的悲惨状况毫不保留的揭露出来。这种以社会为己任的文学称之为”批判的写实主义”(realismo crítico)，众多作家的批判矛头指向当时统治西班牙的政权。
大多数状况，作家由于个人对写实的偏好及真诚的态度，企图以”客观主义”(objetivismo)来呈现事实，不重角色的心理描述，只将其行为及言行举止忠实的描绘下来，形成所谓的”行为主义”(conductismo)，例如Rafael Sánchez Ferlosio的作品"El Jarma"中所描述的情景。
60年代
Miguel Delibes
60年代开始，风格又有转变。一方面由于社会写实已显疲态，新的叙述技巧开始引入，非常注重风格变化的可行性， Luis Martín Santos以其"Tiempo de silencio"开启了新潮流的序幕。另一方面新风格作品，同时亦促使新进作家开始从事新的叙述技巧的创作。
此期作品摒弃了社会批判小说的原则，解开了思想加诸于格式的束缚，再次的强调语言的技术层面及表达技巧。
Miguel Delibes抛弃了解析社会现状的风格，其中包括像"Las ratas"之类最好的批判性作品，转而从事悲恸的内心独白的创作，作品有"Cinco horas con Mario"。
70年代
Gonzalo Torrente Ballester
70年代是实验主义的高峰，与上个年代的格式相异，极度偏好使用不对称的格式，可算是新前卫主义。这类非人性的作品，没有情节，作品本身即是一切，不必另做说明，强调技巧的运用，然而流通性不广，仅限于忠实的评论家及少部份读者。由于过于重视文本，作品的语言晦暗艰涩难解，人工化气息浓厚，非常强调外在形式的意象。
Gonzalo Torrente Ballester于50年代末，60年代初即己出版一套三部曲，讨论心理及社会层面的问题，书名叫做”愉悦及阴影”(Los gozos y las sombras)，包含了”那位先生来了”(El Se?or llega)、”风折返之地”(Donde da la vuelta el aire)及”悲惨的复活节”(La Pascua triste)三本小说。后来作者转70年代的风格，作品有¨La saga/fuga de J.B.¨。书中作者投注于大胆的实验手法，以其独特的”叙述故事的喜悦”(el placer de contar)来创作，被新进作家尊为大师。之后作者又创作了一本风格类似的作品叫做”启示录片段”(Fragmentos de Apocalipsis)。
80年代
80年代虽然仍延续实验的风格，但是返回传统路线的趋势亦相当明显，寓言故事有复甦的迹象，作品亦返回以角色为主的创作路线，例如Delibes于其小说中所显示的一般，其最杰出的作品属于此期的有”天真的圣人”(Los santos inocentes)。
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西班牙内战后的戏剧
Alejandro Casona
卡索纳(Alejandro Casona)以戏剧在西班牙发迹，作品如”搁浅的美人鱼”(La sirena varada)及”娜塔恰”(Nuestra Natacha)，旨在营造”写实及似假还真”的冲突。他的作品力图超越平庸的中产阶级戏剧，一方面沿用其一贯架构，一方面综合了”现实与想像”、”幽默与诗句”的二元质素。作者后来因故流放至阿根廷，在异地继续创作。
他的人物简朴具生命力，藉着幻想跳出悲惨的现实，同时现实亦将剧中人物从虚假的幻象中拯救出来。对剧中人物来说，日常的生活如无神秘出现，则显得令人无法忍受，反之，诗中如无现实的成份则显无味。具此特色的作品计有”春天不准自杀”(Prohibido suicidarse en primavera)及”树死仍立”(Los árboles mueren de pie)。他最成功的作品可说是”黎明夫人”(La dama del alba)及”七个阳台的房子”(La casa de los siete balcones)，这两本是以西班牙为背景的作品，更具体的说，是以阿斯杜利亚斯(Asturias)为背景，是流亡期间作者怀乡之作。
Antonio Buero Vallejo
战后戏剧的主要潮流与小说及诗的趋势一样，都以”社会”为主要诉求重点。1949年布耶罗．巴叶荷(Antonio Buero Vallejo)的第一本作品”楼梯的故事”(Historia de una escalera)上演，即揭起了西班牙新戏剧的序幕。
该剧具有存在主义的特色，替西班牙戏剧注入了新生命，回归到写实的路线，没有中产阶级戏剧的虚伪造假或扭曲事实的情形发生。
Buero Vallejo类似作品尚有”燃烧的夜晚”(En la ardiente oscuridad)、”今天是假日”(Hoy es fiesta)、”盖住的纸牌”(Las cartas boca abajo)等。作者除了此类作品外尚从事历史题材的创作，批评社会及政治，作品结构严谨，内容丰富，计有”小村的梦想者”(Un so?ador para un pueblo)。”宫廷侍女”(Las meninas)及”圣欧维迪欧音乐会”(El concierto de San Ovidio)，最后一本可算是作者最好的作品。
--(完)-- |
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狗仔卡
发表于 2008-4-10 21:01:00
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