郎朗称无底线质疑挺可怕 必须出来反驳制止传谣

我断了琴弦

郎朗艺术造诣被人“微博”怀疑
   
    昨天下午，一向温文尔雅的钢琴家郎朗发布了一条口气并不温和的微博，开头一句就是：“传播谣言和肆意无礼抨击他人是不负责任的行为。”读者可别以为郎朗是想掺和韩涵被方舟子质疑的是非，而是郎朗自己被人质疑了！
   
    因为微博有140字的限制，郎朗这条微博是用图片形式发出的，图片上的文字写道：“传播谣言和肆意无礼抨击他人是不负责任的行为。对于一个钢琴家来说，每一场音乐会都用思想、用创造力、用情感、用专注去力争艺术上的最高境堺，这是我们的职业要求。全世堺的古典音乐市场需要钢琴家全身心的投入到演奏和艺术中，把每一场音乐会弹好，被越来越多的专业人士和观众接受，从而一步一步开拓；曲目量需要用时间、用精力精雕细琢、用实践去琢磨，每首曲子弹好才能练习下一首，如此才可逐步积累。指挥家、音乐大师是由于钢琴家的艺术造诣和对音乐的诠释而尊重钢琴家，唯有打动人心的演奏才能使他们成为长期的合作伙伴，在艺术的世堺里，艺术造诣、音乐诠释是最重要的准则。每年120场音乐会不是靠吹就能有的，50首钢琴协奏曲的曲目量不是随便说说就能掌握的。
   
    我的本职工作是钢琴家，我会继续把每一场音乐会弹出最精彩的水平，为中国人在世堺取得最高的音乐荣誉。继续全力推动教育和慈善，支持新的、下一代优秀钢琴家成长。
   
    感谢支持我的朋友们，谣言止于智者。”
   
    上述文字乍一看让人有点摸不着头脑，记者了解后发现，原来是一名微博认证用户转载了《人物画报》一篇文章，该文从出身、成名到演奏风格、事业前景，把同为1982年出生的李云迪和郎朗进行了全方位的比较，指郎朗是凭借商业包装和炒作变成家喻户晓的钢琴明星，在其商业价值炙手可热的背后，其艺术造诣值得怀疑，还引用了一些《金融时报》、《钮约时报》等媒体对郎朗的负面报道。这篇微博一经上网迅速被转载7000多次，如此这般自然惹得郎朗不高兴。
   
    独家采访
   
    “在国际舞台上哪有可以混的道理”
   
    记者昨夜电话连线身在钮约的郎朗，郎朗表示，在微博上给予回应只想把真实的情况告诉大家，“有些人连国际古典音乐市场的基本情况都没整明白就造谣，我不反对在艺术层面上的探讨，但不懂装懂，信口开河，甚至进行人身攻击就太过分了。”
   
    对于文章中提到郎朗每年赶场演出120场，质量没保证，全靠沿着名人关系的阶梯向上爬，郎朗感到这种质疑非常可笑，“在国际舞台上哪有可以混的道理？没有一个音乐厅一场音乐会是允许我不负责任随便应付的，一场弹砸了就没有下一场了，只有把每场音乐会都弹好才能得到乐团和艺术家的尊重，你敢走神吗？”
   
    郎朗的中国经纪人李宁告诉记者，今年2月郎朗将随钮约爱乐乐团进行欧洲巡演，“郎朗每年120场音乐会，特别是与世堺一流交响乐团的反复合作，多次巡演绝对是靠实力打拼站立起来的，绝非能够‘公关’出来的，而且与指挥家巴伦博伊姆、祖宾·梅塔、艾森巴赫、迪图瓦，以及著名歌唱家波切利、多明戈等多次合作都得到了高度评价，这些也绝不是可以商业运作得了的。”
   
    在音乐之外，郎朗还被质疑过于商业，签约十几个世堺知名品牌，代言无处不在，参加很多商业活动，还出版自传等，在很多批评者眼中，郎朗总是那么“不务正业”，在很多音乐以外的领域上耗费心力。
   
    乐评人苏立华的评价比较客观，“今天的郎朗，你从知名度看，他是明星，这是事实；你从商业角度看，他是成功的商业音乐家；从音乐上看，他起码是专业和职业的钢琴家。经商都一样，不择手段；出名人人都想出名；音乐？人各有自己心中的音乐。作为爱乐者，我并不是喜欢郎朗所有的演奏，众口难调。作为中国人，我为郎朗自豪。”
   
    一位业内人士也表示，商业化和艺术从来就不矛盾，关键在于商业化的同时不失去艺术水准，很多世堺著名乐团背后都有大财团大企业的赞助和支持，还有不少商业化的做法都是为了推动古典音乐的发展，中国的高雅艺术恰恰是不够商业化，如果中国的大企业对高雅艺术有更多投入，就不会像现在这样捉襟见肘。

记者观察
   
    网络无底线式质疑挺可怕的
   
    在被郎朗认为是造谣的那篇文章中，引用了英国权威媒体《金融时报》记者在采访郎朗后的报道文字：“他不停地鼓吹自己，以及不知疲倦地亮出一串串名人名字的做法，很快就显得比蚝油芦笋牛肉还没有吸引力(记者与郎朗边吃边聊)。”
   
    为此，记者在英国《金融时报》网站上找到了这篇名为“与郎朗共进午餐(Lunch with the FT: Lang Lang)”的原文，作者是英国《金融时报》撰稿人拉胡尔·雅各布。这篇文章发表于2009年4月30日的英国《金融时报》，文章是以记者与郎朗在中国餐馆午餐并访谈为内容，篇幅较长，还配有一幅郎朗的漫画图片。不过在整篇文章中并没有发现微博中引用的内容，反而很客观的描述了郎朗从中国走向世堺舞台的过程，其中还谈到了郎朗为了推动古典音乐教育所做的努力，文章中还明确写道，“如今超过3000万的中国人正在学习弹钢琴，钢琴如此受欢迎至少要部分归因于郎朗如日中天的事业……郎朗非常热衷于努力普及古典音乐。对于一个每年以每场约5万美元的出场费参加多达130场音乐会的人而言，他仍花费很多时间走入校园。去年11月，他创办了郎朗基金会，以推动美国、欧洲和中国的音乐教育。他还是万宝龙文化基金会的主席，该基金会为艺术赞助人提供1.5万欧元，以捐赠给他们青睐的文化事业。”
   
    其实，把郎朗与李云迪进行比较，包括对郎朗的各种质疑由来已久，郎朗一直都没有过多回应，这次实在是因为网络传播的力量，这条质疑微博被网友转载7000多次，评论也有近2000条，如果郎朗不解释，不了解实情的人会越来越多。这些天，网络上质疑之风盛行，从海岩被质疑代笔，到方舟子和韩涵的论战，有网友感叹这真是进入了一个全民无底线质疑的年代，任何人可以对任何人提出质疑，不管有没有确凿的证据，网络会把所有声音置于放大镜下，正如编剧六六所说，“在中国，名誉这玩意儿不值钱。既然不用付出什么代价，那么谁愿意损害诋毁搞臭一个人，也没什么顾忌和担心的了。既不用坐牢，也不用赔多少钱。这社会，挺可怕的。”最可怕的是，精力都用在了内耗上，还哪有力气去开拓和创造？

wsw10

沙发了
音乐以外领域花开果硕，向浪浪同志学习。